une marque se voit à la lumière qu'on lui donne.

Vernor vendait un flacon photographié comme un bijou : fond noir, contre-jour, reflets partout. Le verre y gagnait, le liquide y disparaissait. Nous avons remplacé les six sources par une seule, posée presque à la verticale, et laissé l'ombre porter le cadrage.

Le logotype suit la même logique : une seule graisse, un seul geste, aucune ombre portée. Ce qui distingue les gammes n'est pas un ornement mais la hauteur du filet qui les souligne.

L'harmattan couvre Abidjan de décembre à février : une brume sèche qui efface les contours et rend chaque ombre incertaine. L'édition portait sur ce que la poussière fait aux images. Nous avons pris la contrainte au mot.

Toute la signalétique est imprimée sur un support non couché, avec un gain d'encre volontairement laissé haut. Les affiches se lisent de loin et se troublent de près — l'inverse de ce qu'on attend d'une affiche, et c'est le sujet.

Une radio n'a pas d'image : elle a un rythme. Le signe de Méridiem est un réseau de caustiques — les lignes de lumière que l'eau projette au fond d'un bassin — dont la densité suit le tempo de la grille des programmes.

Matinale dense et rapide, nuit lente et étale. Le même signe, la même palette, une lecture différente à chaque heure de la journée. La signature sonore reprend le motif en trois notes.

Six collections, six couleurs, et jusque-là six chartes qui ne se parlaient pas. Nous avons gardé les six couleurs mais les avons reprises comme un spectre : même luminosité, même saturation, seule la longueur d'onde change.

Posées côte à côte en librairie, les tranches forment une bande continue. C'est le seul argument de rayonnage que nous ayons trouvé qui ne coûte rien à l'imprimeur.

La galerie voulait montrer la matière des œuvres, pas leur reproduction. Chaque pièce est photographiée deux fois, sous lumière frontale et sous lumière rasante, et le site fait glisser l'une sur l'autre au déplacement du curseur.

Le grain, la trace de l'outil, l'épaisseur du dépôt apparaissent au passage. Sur téléphone, l'inclinaison de l'appareil remplace le curseur — la lumière suit la main.

L'argent poli ne se photographie pas : il rend l'image de la pièce. Chez Dax, on occulte la source derrière l'objet et on ne garde que la couronne de lumière qui en déborde. Le sigle est construit sur cette figure.

Le coffret reprend le principe en volume : un couvercle plein légèrement plus petit que sa base, qui laisse passer un anneau de lumière quand on le soulève. Marquage à chaud, une seule passe.